T9 декабря 2016 года состоялся первый рабочий закрытый просмотр фильма “Лорик” после предварительного монтажа. Просмотр состоялся для фокус группы, которая продолжает работу над фильмом.
Микаэл Погосян (автор идеи, сценария, продюсер фильма и исполнитель главной роли – Лорик), Алексей Злобин (режиссер фильма) и Ваагн Тер-Акопян (оператор-постановщик фильма) рассказывают о том, как идет работа над фильмом (напомним, что съемки фильма “Лорик” завершились в конце сентября 2016 года и сейчас у фильма постпродакшен период).
Микаэл Погосян
– Сейчас у фильма постпродакшен или монтажно-тонировочный период – этап производства фильма после завершения съемочных работ, который включает в себя монтаж, озвучку, компьютерную обработку отснятого материала, цветокоррекцию и прочее. Фактически, этот этап занимает гораздо больше времени в кинопроизводстве, чем съемочный процесс. Предполагается, что звук мы будем делать в Ardini Studio и звукорежиссер фильма, который еще не был знаком со сценарием, по сути стал первым зрителем фильма со стороны – было очень интересно узнать и его мнение, ведь одно дело, когда фильм смотрят люди, которые работали над ним, и совсем другое, когда человек со стороны. Общая атмосфера после просмотра была очень позитивной, несмотря на то, что нам предстоит еще немало работы. Многое зависит от драматургии звука и от музыки. Музыку к фильму пишет композитор Давид Аладжян, он уже посылает нам какие-то заготовки. Режиссер фильма Алексей Злобин также периодически приезжает для участия в работе, сейчас он в Ереване, и в следующий раз будет здесь в середине января.
– Через какое время фильм будет окончательно готов, и сможет ли его первым увидеть армянский зритель в Ереване?
– Безусловно, по всем канонам дальнейшей судьбы фильма, и тем более, если он будет фестивальным, в первую очередь фильм будет прокручен на родине. Надеемся закончить его весной, чтобы успеть подготовить участие фильма и на фестивалях. Одна из наших главных целей – это также международное освещение фильма и его участие на международных фестивалях. Работа в этом направлении уже ведется.
Алексей Злобин
-Скажу, что я видел фильм дважды: первый раз когда приехал после отбора дублей смотреть смонтированную режиссером монтажа и Микаэлом Погосяном версию фильма, и это был предмет для работы. После этого мы до 9 декабря кусками и стадиями работали над фильмом, и второй раз я посмотрел его 9 декабря. И сейчас у меня уже есть ощущение того, что история уже как бы встала на ноги, стала сама о себе рассказывать, там есть самоговорящая форма, в которой теперь важно не ошибиться и точно поставить все акценты. На самом деле, создание фильма только сейчас и начинается. Когда-то была идея Микаэла, потом мы создали эскиз сценария, потом по эскизу сценария был создан завершенный сценарий, и потом начались съемки. После чего начался второй этап, когда был отснят материал. И сейчас собралось то, что нам говорит, из чего этот фильм надо делать. Сейчас у нас как-бы диалог с фильмом, и картина с нами говорит сама, подсказывает, что и где именно добавить, поменять. То, что мы увидели во время рабочего просмотра, стало предметом для размышлений, и мне нужно немного дистанцироваться, чтобы посмотреть на материал со стороны и понять, что добавить, поменять, куда и как ставить акценты и так далее.
– Каким Вы видите финал фильма и главного героя, Лорика?
– Финал картины сейчас нам пока что не открылся. Ясно только, что это должен быть не то чтобы “хеппи энд”, но очень светлый финал, дающий надежду зрителю, и там должна сочиться и кипеть жизнь. А каким образом это будет воплощено – покажет время.
Ваагн Тер-Акопян
–Расскажите о своем видении фильма и тех эффектах, которые будут использоваться для того, чтобы картина обрела свой законченный вид.
-Надо сказать, что картина не стандартная, она будет выделяться среди других фильмов, по крайней мере армянского кинематографа. Дело в том, что и подход к фильму должен быть необычным, постановочным. Хотя уже многое сделано, но еще предстоит немало работы по визуальным эффектам, по компьютерной графике. Работа над цветом и светом – это уже работа оператора-постановщика, то есть моя. И сейчас у меня как раз идет такой вот творческий процесс – придумываются какие-то детали, сказочные спецэффекты, чтобы передать атмосферу сказки.
– Как по-вашему, есть ли какая-то зависимость музыки фильма от спецэффектов лично для Вас?
-Темпоритм изобразительного ряда картины уже создан, он – есть. И на этой основе композитор уже будет писать музыку, и там, где нужно задать какую-то ритмику с помощью музыки – он задаст. Основная работа зависит от темпоритма, который уже имеется в картине. Что касается цвета, конечно же он будет создавать соответствующую атмосферу для каждой сцены, эпизода картины, он будет работать на идею картины, на задачу данного эпизода, будет выполнять необходимую драматургическую задачу и нести смысловую нагрузку. Так как каждый цвет имеет свое восприятие, во время цветокоррекции будет полностью и окончательно собран весь изобразительный ряд. Несомненно то, что в фильме взаимосвязано абсолютно все, и когда находишь верное направление и связываешь цвет, звук, игру актера, музыку так, чтобы зритель в зале забыл, что он смотрит фильм, и почувствовал, что он находится в самом центре событий, тогда можно считать, что фильм получился – живым, несущим идею, эмоции, и самое главное – запоминающимся зрителю.
